第404章 我们需要重新考虑下
“你们跟我要剪辑权的时候信誓旦旦的拍胸脯打保票，结果拿出来的东西就这种水平？”
内部放映室的灯光刚刚亮起，方哥就开始上嘴脸。
制片工具人擦了擦汗，嘟囔道：“这……这不挺好的吗？”
方星河没理他，转头看向评审委员会：“你们怎么想？给这部电影打几分？”
“额……”
来自索尼影业各个部门的看片委员面面相觑，谁也不敢出头。
“挺、挺好的吧？”
“评分！”方星河不耐烦了。
“8分！最起码的！”
市场部门总管一咬牙，给出了一个巨高的评分。
好莱坞电影是工业化模式，六大的每一部商业片都有拍前、映前、映后三大内部审查机制。其中，映前的成片内部审查制度，主要是对剪辑后的成片进行商业潜力评估，以此来决定宣传方面的投入。
大体上就是五分制或者十分制，拉一堆人提前看片，然后打分。
而这一次，公司剪辑版的分数相当高。
“您的动作绝对独一无二！”
“但你们的剪辑好像智障！”
“啊？”
他们不理解，但是，方导理由充足。
“我要的节奏感呢？
模仿《谍影重重》的风格，剪得花里胡哨0.5秒一帧就是有节奏了？
我告没告诉过你们，我的动作只需要铺垫，不需要分拆？！”
没人吭声。
“马特达蒙没有动作基础，所以剪得越碎才能显得越凌厉，我拍的每一个动作都给情绪留足了空间，你们把重要的部分全剪掉了，拿前期的日常情节填时长？！”
剪辑师忍不住顶嘴：“可是你亲口要求我们快慢结合……”
“我要的是同一空间里出手前的慢和秒杀时的快做结合！而不是你们那狗屎一样的好莱坞三段式整体结构！”
方星河早知道他们会搞砸，但是没有想到，公司剪辑版居然能够屎到这种程度。
当然，索尼并不觉得屎。
前期铺垫30分钟，中间对抗升级，最后大高潮，再接5分钟大团圆收尾，要快有快要慢有慢，太经典辣！所有好莱坞经典动作片都是这个模式，俺们还模仿了《谍影重重》的凌厉剪辑，你还想要什么？方星河想要他们赶紧嘎。
其实以当前时代的眼光来看，这一版《飓风营救》还真的很有大卖气质。
不犯错的传统套路，叠加方星河的帅气英俊，再加上他独特的动作表现力，不去碰瓷《碟中谍》，看上去至少比《谋影重重》更有卖相。
然而问题是这样的一一方大导需要的是一部具备颠覆性气质的大爆款，可他们剪成了一部流水线工业没有更多废话给他们，方大导霸气四溢的一指门口。
“滚出我的剪辑室！我自己来！”
106分钟索尼狗屎版，大刀阔斧的缩减到92分钟。
不提开头结尾，最重要的变化是对动作场面的重新剪辑。
整体风格仍然是“露头就秒、没有废话”，但是细节处理截然不同。
索尼剪辑版，以及前世原版，都过于强调剪辑的凌厉感。
大概是因为《谍影重重》太火，让他们找到了小成本动作片的财富密码，所以非常注重镜头语言的紧张感和刺激感。
做为“极致实用主义”赛道的两大佼佼者，伯恩与原版飓风底色相同，剪辑非常好莱坞。
然而方星河不想要好莱坞，他想要的是“only方星河”。
独特、顶级、难以模仿、不借助剪辑。
因此他放慢剪辑节奏，增强画面稳定性，靠身手和表演主导情绪。
动作场景几乎全是固定机位，没有手持，没有晃动，精准聚焦动作细节，并且以静滞画面模拟宙斯作为顶级杀手的那种冷静、冷酷的注视。
每一个动作画面的前置部分，构图都非常克制。
方星河非常擅长利用光影，比如巴黎夜晚的霓虹灯照在宙斯脸上，一半脸在光明，喻示着哥哥的身份，一半脸在阴影，潜藏着杀手的本能。
对画面的处理也相当简洁，如果对这句形容感到不好理解，可以对比龙氏功夫喜剧的风格，那就是一种很复杂的画面处理，用来配合他独一无二的打斗风格。
而方星河的打斗，则是极简主义。
画面始终凸显主体一一宙斯作为一个追杀者、一个猎手，虽然时间紧张，虽然心情焦虑，但是每到关键时刻都能够保持着高度冷静。
精准的锁喉、折臂、爆头，没有任何拖延，不借助任何环境与道具，冲击力来自于专业度。而展现这种“超级杀手级专业”的方式，不是靠剪辑，是靠武圣方本人的超强实力。
这就是最大的区别。
几天后，仍然是那个索尼的内部放映厅，全体高层汇聚一堂，观看导演剪辑版《飓风营救》。前20分钟，区别不大，因此大家还有闲心窃窃私语，点评一番。
“唔，这么剪点也行，节奏流畅了很多。”
董事长含笑夸奖，也不知道有几分真心几分假意，但也有人小小的唱了几句反调，隐约带刺。“去掉了那场很重要的动作铺垫，观众感受不到宙斯的实力，期待感恐怕会弱一些吧？”
“那几场用来展示实力的动作戏拍得很好，我原本以为会是很重要的素材，结果没想到方导全都弃之不用了。”
“我很好奇，既然不用，那为什么又要拍呢？”
方星河瞥了一眼那几个白皮绿茶，没有搭理他们。
一群菜鸡，给他们画面纯纯多余。
我拍了的场景，就一定要剪进最终版里吗？什么逻辑！
素材是素材，每一部电影都是由大量素材删删减减编织出的最好效果。
很多时候，是导演舍不得拍好的素材，难以客观剪辑，导致最终成品出现这样那样的问题。因此，在好莱坞，拍摄和剪辑是两种不同的权利。
但也有一些时候，是剪辑师跟不上导演的思路，导致作品失去了那种浑然天成的灵性。
所以，文艺片通常由导演自己剪辑，至少是提出主要剪辑意见；而商业大片由剪辑师主导，导演只负责拍摄。
这种权力的分散，是一种极致理性的商业逻辑一一让没有感情的剪辑师用商业思维去处理素材，感情过于充沛的导演只负责将那些素材拍出来。
就好比农民懂得如何种出最好的菜，而大厨不懂得种菜却擅长将之加工成昂贵菜品。
可是这种模式也有一个弊端一一当方星河打算开创一种动作风格时，从未加工过这种素材的厨子，还在用老一套的经验来处理新食材。
或许顾客吃完之后仍然觉得很好，那是因为他们已经习惯了旧口味，从来没有吃过更好的。现在，方星河打算告诉他们，你们out了。
20分钟之后，影片的节奏逐渐变得“又慢又快”，放映厅里忽然安静下来。
在全局层面，快的是宙斯的行动链条，出国、追查、试探黑警、刑讯、追杀……
在他预设的24小时极限时间里，他没有一刻停止活动，飞快推着进度。
慢的东西，是宙斯的行动准备。
所有行动都是拆分开的状态，在每一局“小游戏”里，宙斯都会做好万全准备，展现出强硬的心理态度和极限掌控力，奇妙地慢下来。
比如试探黑警的那幕戏，凝滞的镜头让时间感变慢，宙斯甚至从容不迫的吃完晚餐，叫人感受不到丝毫焦躁。
“妙啊……”
索哥董事长轻声赞叹着，完全感受到了新剪辑的那种氛围感。
“确实好，既紧张，又从容，nice!”
紧张的是时间不停流逝所带来的压力，镜头数度滑过墙上的钟，时针分针的每一次转动都在催促观众产生焦虑。
经过前期的铺垫，观众早已代入宙斯视角，每一次看到与时间相关的元素，都会自发回想起救援时限。从容的是宙斯的表情、行为、态度，这个男人顶着巨大的压力，用一种猎人般的极致冷静，牢牢锁住观众的视线。
客观的焦虑和主观的从容，这种矛盾感交织在一起，形成了一种非常奇妙的氛围。
方星河在这场戏的处理上，比原版做得更加精彩，那种巨大的张力，时刻操控着观众的情绪。到了打斗阶段，方星河剪辑版展现出了更强烈的韵味。
对，只有韵味这个词能够形容那种前所未有的酷。
打斗前必然有一个全景视角，强调空间感。
主要是交代人物位置、外部环境、整体压力。
打斗中逻辑清晰，这里的逻辑指的是攻守逻辑，动作片最重要但通常总是被模糊掉的一种元素。还是拿当前的经典动作片《谍影重重》来举例，动作高潮通常是利用环境道具进行即兴击杀（比如用圆珠笔、毛巾、杂志）。
这种打法的冲击，主要来自于创造力。
打斗中经常贴着脸部拍摄，背景完全虚化，观众只能看到伯恩急促的呼吸、敌人扭曲的表情和飞溅的血迹，这种极度的压迫感让人几乎无法喘息。
这是创新，同时也是取巧。
影迷们最终形成的印象是什么？
伯恩是一个超级牛逼的特工，反应极快，应变能力极强，对环境的感知极其敏锐，杀人如同本能。但归根结底，这只是一个综合素质极高的特工，而不是一台叫人目瞪口呆的杀戮机器。
马特达蒙的动作表现力不够，展现不出来那种非人感。
所以这部电影只有攻守逻辑的大框架，而没有细节。
它不追求让观众看清每一个动作的起承转合，反而会刻意省略掉中间的连接部分，叫观众脑补。镜头经常直接从伯恩出拳切换到对手倒地，中间的力量传递过程，剪掉了。
方星河版《飓风营救》恰恰相反。
它的攻守逻辑拥有极致的细节。
宙斯的动作总是给全，用从容缓慢的对峙期来铺垫情绪、拉高期待；
然后用大全景对比敌我双方，一边是宙斯超出常理的反应速度和爆发力，一边是仿佛不在一个图层的对手；
再之后近身折臂锁喉开枪，动作快到出现残影，力量大到单手抓着敌人脖颈就能掐碎脊椎。其中有一个画面，让所有高层齐声发出惊呼。
混战中，宙斯翻身上二楼，贴墙而立，躲避下方的射击视界。
他状似随意的擡起右手，举枪对准右侧门口，仿佛预判般扣动扳机，手指发力的时候画面里还没有敌人，0.5秒后，敌人像是无头苍蝇般从大门里冲向走廊，枪响的时候刚好从太阳穴将黑帮爆头。与此同时，他头也没回，忽然伸出左手，探出去的时候一把抓住黑帮后脖颈，收回来的时候拉着倒霉蛋挡住了从对面廊道里射来的冷枪。
这个画面相当牛逼的地方就在于，宙斯贴着墙张开双臂，完全预判了0.5秒之后的局面，以最从容的姿态掌控战场。
当然，最牛逼的还是接下来的动作。
一他猫着要贴墙前行，左手仍然以纯粹的指力抓着尸体的后脖颈，没有丝毫费劲，像是拖着5公斤日本米袋一样执行战术动作。
特写镜头中，尸体的脖子已经完全碎掉，脑袋软软的耷拉下来，像是一个破麻布袋。
这时，细心的观众就会回忆起宙斯抓住敌人的那一瞬间，音效里的那一声嘎巴脆响，然后后知后觉的发现，原来早在擒敌的第一时间，那倒霉蛋就已经是一具尸体了。
这种表现力，是其余动作片里完全不具备的“非人感”，好像成人壮汉殴打幼儿园小朋友，还得是小班的稚童。
整部影片的动作戏，没有出现一次那种一拳碎墙的廉价道具击打感。
比如李莲杰，托尼贾，榛子丹，经常干碎砖墙木柱，但敌人怎么挨打都生龙活虎，这是东方动作片最常见的展现攻击力的套路。
以方星河人类极限的身体素质，他一拳锤到砖墙上，只会把自己的手干骨折。
可是以他人类极限的身体素质，是真能单手拎着30公斤的道具假人当玩偶。
这么拍的结果是，看似表现力是变弱了，其实反而真实地非人了。
30公斤的道具假人要质感有质感，要重量有重量，抡起来往楼梯下面一甩，砸倒一片，再一人补上两枪，帅飞。
在激昂的配乐中看清楚方星河对每一帧镜头的掌控之后，会议室里开始频繁的发出倒吸冷气声。嘶……哈……
这种看似并不凌厉的剪辑，在真正观影的时候，反而意外的带感啊？
尤其是对峙期的慢，与终结时刻的快，这种矛盾的张力所带来的突兀冲击感，好像从来没有哪部影片做到过？
“唔，尊敬的方，或许，我们确实需要重新考虑一……”
倒霉透了，过年来回折腾几次而已，没想到废得这么彻底。明天还得继续挂水